Сергей Шаршун. "Неподвижная толпа" |
Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )
Сергей Шаршун. "Неподвижная толпа" |
Апр 14 2013, 01:21
Сообщение
#1
|
|
Member Группа: Модераторы Сообщений: 11 Регистрация: 11 Мар 13 Пользователь №: 103 |
Мне хотелось бы разместить здесь отрывок из поэмы Сергея Шаршуна. И в связи с этим задать вам несколько вопросов: многие ли из вас знают этот текст? интересны ли вам ( в первую очередь молодым авторам) розыскные работы по выявлению "потаённых текстов русской литературы"? как часто вы открываете для себя что-то, что, скажем так, не находится даже в общедоступном и общеизвестном "цеховом" чтении? не напоминает ли вам этот текст, скажем, карточки Рубинштейна? опять же - явленное здесь равноправное многоголосие, столь значимое, скажем, для многих поэтов "поколения Вавилона", насколько оно сейчас значимо для вас?
Сергей Шаршун Поэма "Неподвижная толпа" (1922г.) . Народная песнь в девяти раундах, исполняемая хором двадцати пяти голосов под управлением мсье Леопарди (фрагмент) 1-й РАУНД 1 ГОЛОС Желаю видеть! 2 " И для чего? 3 " Мы окружены 4 " Выставка открыта 5 " И мы не замечаем! 6 " Но ведь в Лондоне 7 " Отстаньте со своим говном 8 " И вот уж девятый раунд кончается 9 " Дымы белы 10 " Это траур 11 " Бесплатная раздача 12 " А я-то уже был мертв когда все это начал 13 " Примите поэтическое укрепляющее 14 " Нежный мой соловушка чинит фарфор 15 " Предпочитаю торговца требухой 16 " Так оно увлекательней 17 " Сердечные удары бывают смертельны 18 " Скоротечный исход 19 " Я буду ликовать 20 " Ах, как я доволен 21 " На вас можно положиться 22 " У него газодвижимое сердце 23 " И в тот же час Христос Нации и Христос Дада с сердечными ударами 24 " Последнее на цейлонской сцене 25 " В клинче с горящим лангустом |
|
|
Апр 19 2013, 01:02
Сообщение
#2
|
|
Member Группа: Модераторы Сообщений: 12 Регистрация: 11 Мар 13 Из: Москва Пользователь №: 104 |
Если идти дальше, то можно сказать и то, что как раз у Шаршуна-то субъект действительно отсутствует, в отличие от Рубинштейна, у которого многоголосие превращается во вполне традиционное лирическое высказывание конкретного поэтического субъекта (что мы фиксируем, прежде всего, по единству интонации). А у Шаршуна никакого субъекта нет, а есть в чистом виде многоголосие.
Для оценки этого текста нужно иметь в виду ещё пару важных моментов: во-первых, необходимо помнить, что приведённые выше примеры (и карточки Рубинштейна, и "Очередь" Сорокина) были созданы уже после Бахтина, со знанием Бахтина, а этот текст написан за семь лет до написания Бахтиным работы "Проблемы поэтики Достоевского". И, с другой стороны - необходимо помнить, что коллажное письмо в принципе было одним из главных методов дадаизма, к которому и примыкал Шаршун, только в этом тексте Шаршун оформил его по драматургическому принципу. И последнее: всё-таки, мы имеем дело только с фрагментом текста, и точно не знаем, как метаморфируют (или нет) эти голоса в последующих "раундах", поэтому и не можем с точностью судить об инновационности этого текста. Думаю, что не стоит сравнивать Шаршуна с Рубинштейном на основании только внешних признаков: как мы видим по вышеперечисленному, их художественные интенции всё-таки различны. |
|
|
Текстовая версия | Сейчас: 26 Сентябрь 2024 - 15:45 |