преграды, безусловно, есть, и причины у них сугубо внутренние.
либо технологические, если можно их так назвать - то есть ощущение неспособности точно передать то, что нужно, так, чтобы результат был жизнеспособен и не критически герметичен.
либо это пределы ожидания - дожидаешься момента, когда то, что требует быть написанным, перестанет быть явлением личной истории и заживёт своей жизнью.
либо просто не чувствуешь себя вправе прервать молчание. отчасти как раз из-за ощущения "после".

а мне как раз ".." кажется оправданным - закольцовываясь, разделяет последние три строчки и остальной текст, и после такой паузы концовка звучит ярче.

а сам стих и правда хороший. есть ощущение некоторой тавтологичности образов, если можно так выразиться.
может быть, потому, что, как уже сказано выше, что-то кажется лишним или необязательным
а может, из-за "смежности" образов, чрезмерной близости друг к другу, а значит, предсказуемости.

но всё же текст хорош, да.)

хороший текст.
только есть ощущение, что не выдержано напряжение - постепенно (и очень красиво и точно) нагнетаемое, в последних двух строчках оно неоправданно спадает.

по принципу необходимого минимума. мне это показалось ритмически оправданным.
хотя я не слишком над ними задумывалась; пожалуй, вы правы, нужно повнимательнее.

рада.)

вырастить каблуки надевать мокрые платья отжимать их одним движением
говорить императивами отвечать на вопросы, заданные кому-то другому
носить паспорт таблетки кошелёк окурки меж рёбер
предъявлять по первому требованию
засыпать последней как часовой башенный провожатый
двадцать одна башня кремля девятнадцать башен до городского рва у ворот полторы башенки
откусанные верхушки
стражник шьёт на коленке, прихватывает нерв, перекусывает нить,
суставы вертятся веретёнцами, розовыми катушками
во рту его сматывается в комья одежда вываливается изнутри

башни столбы дорожные вешки
пропущенные поплавки
одноразовые капканы
идти будучи зверь будучи волосы зверя
и шерсть зверя пустой человечий берег
уровень воды делит надвое на два одинаковых тела
сделай мне звериного сына ребёнка сделай меня смелой

а может ли автор действительно ничего не знать про текст?
если может, то это, скорее, тоже авторская неудача.

да, согласна.

в первую очередь неудача определяется внутренними, а не внешними факторами. если автор при некотором абстрагировании не может назвать текст качественным, если текст не интересен самому автору и если он не соответствует задачам, которые в данный момент стоят перед автором - то его можно считать неудачей.
как мне кажется, в тексте есть некоторая надличностная составляющая, в силу которой поэт сам подвергается эмоциональному или какому-либо ещё влиянию собственного текста как постороннего ему объекта. а если этого влияния нет, то текст как самостоятельный объект не состоялся.

здесь есть некоторые оговорки, но в целом мне это представляется так.)

думаю, да. скорее всего, проблема в том, что уважаемые сограждане не имеют представления о современном контексте. если мандельштама их с грехом пополам научили если не досконально понимать, то хотя бы уважать, то с современной поэзией сложнее.
правда, мне кажется, что мы не учитываем ещё некоторые нюансы. постараюсь их подумать и вскоре изложить.

в том-то и проблема, что мы понимаем, что искать всё это нужно самим, и активно ищем. но пока ощутимых результатов нет.