IPB

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Reply to this topicStart new topic
> Сергей Шаршун. "Неподвижная толпа"
Галина Рымбу
сообщение Апр 14 2013, 01:21
Сообщение #1


Member
**

Группа: Модераторы
Сообщений: 11
Регистрация: 11 Мар 13
Пользователь №: 103



Мне хотелось бы разместить здесь отрывок из поэмы Сергея Шаршуна. И в связи с этим задать вам несколько вопросов: многие ли из вас знают этот текст? интересны ли вам ( в первую очередь молодым авторам) розыскные работы по выявлению "потаённых текстов русской литературы"? как часто вы открываете для себя что-то, что, скажем так, не находится даже в общедоступном и общеизвестном "цеховом" чтении? не напоминает ли вам этот текст, скажем, карточки Рубинштейна? опять же - явленное здесь равноправное многоголосие, столь значимое, скажем, для многих поэтов "поколения Вавилона", насколько оно сейчас значимо для вас?

Сергей Шаршун
Поэма "Неподвижная толпа" (1922г.) . Народная песнь в девяти раундах, исполняемая хором двадцати пяти голосов под управлением мсье Леопарди
(фрагмент)

1-й РАУНД

1 ГОЛОС Желаю видеть!
2 " И для чего?
3 " Мы окружены
4 " Выставка открыта
5 " И мы не замечаем!
6 " Но ведь в Лондоне
7 " Отстаньте со своим говном
8 " И вот уж девятый раунд кончается
9 " Дымы белы
10 " Это траур
11 " Бесплатная раздача
12 " А я-то уже был мертв когда все это начал
13 " Примите поэтическое укрепляющее
14 " Нежный мой соловушка чинит фарфор
15 " Предпочитаю торговца требухой
16 " Так оно увлекательней
17 " Сердечные удары бывают смертельны
18 " Скоротечный исход
19 " Я буду ликовать
20 " Ах, как я доволен
21 " На вас можно положиться
22 " У него газодвижимое сердце
23 " И в тот же час Христос Нации и Христос Дада с сердечными ударами
24 " Последнее на цейлонской сцене
25 " В клинче с горящим лангустом
Go to the top of the page
 
+Quote Post
Иван Соколов
сообщение Апр 15 2013, 22:07
Сообщение #2


Newbie
*

Группа: Студийцы
Сообщений: 1
Регистрация: 14 Апр 13
Пользователь №: 119



текст увидел впервые
как и имя поэта

недооценённые и забытые, считаю, очень важны, это процесс активно идёт последние 40 лет, но его надо углублять и развивать
открытий,увы,получается редко. из последнего нешироко популярного - михаил лаптев, алик ривин

этот текст - да, рубинштейн, да, "очередь" сорокина
красивый,элегантный подход к речи
для себя считаю его крайне актуальным
вообще драматургический элемент в лирике - это очень нужно
см. венок аронзону на нкх - кусок от е.шварц
или полустихи-полупьесы введенского
Go to the top of the page
 
+Quote Post
Галина Рымбу
сообщение Апр 16 2013, 08:20
Сообщение #3


Member
**

Группа: Модераторы
Сообщений: 11
Регистрация: 11 Мар 13
Пользователь №: 103



забыла добавить, что это текст 1922 года
но для тебя вот этот драматический элемент - он с чем связан? с исходом субъекта из лирического высказывания? или со стремлением просто впустить в лирич. текст как можно больше других равноправных (принципиальна ли в таком случае их равноправность?) голосов и типов речи, персонажей? или это просто стремление текста играть, разыгрывать себя? (если это, то где же у такого стремления корни?)

P/S мне кажется Ривин в последнее время стал всё-таки неким общим (я подразумеваю здесь лишь "цеховую" ситуацию) открытием, по крайней мере количество говорящих о нём всё растёт. что хорошо в общем-то...
Go to the top of the page
 
+Quote Post
Лада Чижова
сообщение Апр 18 2013, 16:10
Сообщение #4


Newbie
*

Группа: Студийцы
Сообщений: 3
Регистрация: 6 Апр 13
Пользователь №: 109



На Рубинштейна, конечно, похоже. Или - Рубинштейн похож?
Отказ от субъекта - да, так часто любят писать о концептуализме. Но, если честно, мне кажется, это не отказ/отторжение/уход лирического субъекта. Это полуотказ. В этом - драматизм, Галь.
Go to the top of the page
 
+Quote Post
Никита Сунгатов
сообщение Апр 19 2013, 01:02
Сообщение #5


Member
**

Группа: Модераторы
Сообщений: 12
Регистрация: 11 Мар 13
Из: Москва
Пользователь №: 104



Если идти дальше, то можно сказать и то, что как раз у Шаршуна-то субъект действительно отсутствует, в отличие от Рубинштейна, у которого многоголосие превращается во вполне традиционное лирическое высказывание конкретного поэтического субъекта (что мы фиксируем, прежде всего, по единству интонации). А у Шаршуна никакого субъекта нет, а есть в чистом виде многоголосие.
Для оценки этого текста нужно иметь в виду ещё пару важных моментов: во-первых, необходимо помнить, что приведённые выше примеры (и карточки Рубинштейна, и "Очередь" Сорокина) были созданы уже после Бахтина, со знанием Бахтина, а этот текст написан за семь лет до написания Бахтиным работы "Проблемы поэтики Достоевского". И, с другой стороны - необходимо помнить, что коллажное письмо в принципе было одним из главных методов дадаизма, к которому и примыкал Шаршун, только в этом тексте Шаршун оформил его по драматургическому принципу.
И последнее: всё-таки, мы имеем дело только с фрагментом текста, и точно не знаем, как метаморфируют (или нет) эти голоса в последующих "раундах", поэтому и не можем с точностью судить об инновационности этого текста.

Думаю, что не стоит сравнивать Шаршуна с Рубинштейном на основании только внешних признаков: как мы видим по вышеперечисленному, их художественные интенции всё-таки различны.
Go to the top of the page
 
+Quote Post
Галина Рымбу
сообщение Апр 19 2013, 10:34
Сообщение #6


Member
**

Группа: Модераторы
Сообщений: 11
Регистрация: 11 Мар 13
Пользователь №: 103



интересно, был ли Л.Р. знаком с листовками и текстами Шаршуна?))
Go to the top of the page
 
+Quote Post
Галина Рымбу
сообщение Апр 19 2013, 10:48
Сообщение #7


Member
**

Группа: Модераторы
Сообщений: 11
Регистрация: 11 Мар 13
Пользователь №: 103




не факт, Никита, что если бы тебе было доступно больше подобных текстов Шаршуна, что ты, прочитав бы их не зафиксировал некоего единства интонации. и возникает сразу вопрос: возможен ли вообще некий подобный текст без какой-либо интонации, и не проявляется ли здесь интонация через характер группировки голосов, речевых, книжных и пр. фрагментов? Опять же и у Л.Р. есть разные по интенции тексты, так, например, если мы посмотрим "Кто там в палевом тумане", то увидим, что в тумане есть вполне явный почти единый лирический голос (м.б. его имитация, но тем не менее), в других "циклах" он может вступать в диалог с другими присутственными голосами и пр., но мы всегда как-то фиксируем ОТКУДА, с какой точки пространства с нами говорят. У Шаршуна, конечно, этого почти нет. Но ведь нельзя назвать то, что он делает чисто внешним и спонтанным жестом. Бахтин, конечно, имеет значение, но не уверена так ли думал Л.Р. о нём или он думал о чём-то другом. Работа Бахтина влияет скорее на характер "мысли о тексте", но не на саму мотивацию создания текста. Т.е. она может только отражать некоторую ситуацию, но не порождать эту ситуацию, как мне кажется.
Go to the top of the page
 
+Quote Post

Reply to this topicStart new topic
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



RSS Текстовая версия Сейчас: 20 Октябрь 2017 - 11:46