![]() |
Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )
![]() ![]() |
![]() |
![]()
Сообщение
#1
|
|
Member ![]() ![]() Группа: Модераторы Сообщений: 11 Регистрация: 11 Мар 13 Пользователь №: 103 ![]() |
Мне хотелось бы разместить здесь отрывок из поэмы Сергея Шаршуна. И в связи с этим задать вам несколько вопросов: многие ли из вас знают этот текст? интересны ли вам ( в первую очередь молодым авторам) розыскные работы по выявлению "потаённых текстов русской литературы"? как часто вы открываете для себя что-то, что, скажем так, не находится даже в общедоступном и общеизвестном "цеховом" чтении? не напоминает ли вам этот текст, скажем, карточки Рубинштейна? опять же - явленное здесь равноправное многоголосие, столь значимое, скажем, для многих поэтов "поколения Вавилона", насколько оно сейчас значимо для вас?
Сергей Шаршун Поэма "Неподвижная толпа" (1922г.) . Народная песнь в девяти раундах, исполняемая хором двадцати пяти голосов под управлением мсье Леопарди (фрагмент) 1-й РАУНД 1 ГОЛОС Желаю видеть! 2 " И для чего? 3 " Мы окружены 4 " Выставка открыта 5 " И мы не замечаем! 6 " Но ведь в Лондоне 7 " Отстаньте со своим говном 8 " И вот уж девятый раунд кончается 9 " Дымы белы 10 " Это траур 11 " Бесплатная раздача 12 " А я-то уже был мертв когда все это начал 13 " Примите поэтическое укрепляющее 14 " Нежный мой соловушка чинит фарфор 15 " Предпочитаю торговца требухой 16 " Так оно увлекательней 17 " Сердечные удары бывают смертельны 18 " Скоротечный исход 19 " Я буду ликовать 20 " Ах, как я доволен 21 " На вас можно положиться 22 " У него газодвижимое сердце 23 " И в тот же час Христос Нации и Христос Дада с сердечными ударами 24 " Последнее на цейлонской сцене 25 " В клинче с горящим лангустом |
|
|
![]()
Сообщение
#2
|
|
Newbie ![]() Группа: Студийцы Сообщений: 1 Регистрация: 14 Апр 13 Пользователь №: 119 ![]() |
текст увидел впервые
как и имя поэта недооценённые и забытые, считаю, очень важны, это процесс активно идёт последние 40 лет, но его надо углублять и развивать открытий,увы,получается редко. из последнего нешироко популярного - михаил лаптев, алик ривин этот текст - да, рубинштейн, да, "очередь" сорокина красивый,элегантный подход к речи для себя считаю его крайне актуальным вообще драматургический элемент в лирике - это очень нужно см. венок аронзону на нкх - кусок от е.шварц или полустихи-полупьесы введенского |
|
|
![]()
Сообщение
#3
|
|
Member ![]() ![]() Группа: Модераторы Сообщений: 11 Регистрация: 11 Мар 13 Пользователь №: 103 ![]() |
забыла добавить, что это текст 1922 года
но для тебя вот этот драматический элемент - он с чем связан? с исходом субъекта из лирического высказывания? или со стремлением просто впустить в лирич. текст как можно больше других равноправных (принципиальна ли в таком случае их равноправность?) голосов и типов речи, персонажей? или это просто стремление текста играть, разыгрывать себя? (если это, то где же у такого стремления корни?) P/S мне кажется Ривин в последнее время стал всё-таки неким общим (я подразумеваю здесь лишь "цеховую" ситуацию) открытием, по крайней мере количество говорящих о нём всё растёт. что хорошо в общем-то... |
|
|
![]()
Сообщение
#4
|
|
Newbie ![]() Группа: Студийцы Сообщений: 3 Регистрация: 6 Апр 13 Пользователь №: 109 ![]() |
На Рубинштейна, конечно, похоже. Или - Рубинштейн похож?
Отказ от субъекта - да, так часто любят писать о концептуализме. Но, если честно, мне кажется, это не отказ/отторжение/уход лирического субъекта. Это полуотказ. В этом - драматизм, Галь. |
|
|
![]()
Сообщение
#5
|
|
Member ![]() ![]() Группа: Модераторы Сообщений: 12 Регистрация: 11 Мар 13 Из: Москва Пользователь №: 104 ![]() |
Если идти дальше, то можно сказать и то, что как раз у Шаршуна-то субъект действительно отсутствует, в отличие от Рубинштейна, у которого многоголосие превращается во вполне традиционное лирическое высказывание конкретного поэтического субъекта (что мы фиксируем, прежде всего, по единству интонации). А у Шаршуна никакого субъекта нет, а есть в чистом виде многоголосие.
Для оценки этого текста нужно иметь в виду ещё пару важных моментов: во-первых, необходимо помнить, что приведённые выше примеры (и карточки Рубинштейна, и "Очередь" Сорокина) были созданы уже после Бахтина, со знанием Бахтина, а этот текст написан за семь лет до написания Бахтиным работы "Проблемы поэтики Достоевского". И, с другой стороны - необходимо помнить, что коллажное письмо в принципе было одним из главных методов дадаизма, к которому и примыкал Шаршун, только в этом тексте Шаршун оформил его по драматургическому принципу. И последнее: всё-таки, мы имеем дело только с фрагментом текста, и точно не знаем, как метаморфируют (или нет) эти голоса в последующих "раундах", поэтому и не можем с точностью судить об инновационности этого текста. Думаю, что не стоит сравнивать Шаршуна с Рубинштейном на основании только внешних признаков: как мы видим по вышеперечисленному, их художественные интенции всё-таки различны. |
|
|
![]()
Сообщение
#6
|
|
Member ![]() ![]() Группа: Модераторы Сообщений: 11 Регистрация: 11 Мар 13 Пользователь №: 103 ![]() |
интересно, был ли Л.Р. знаком с листовками и текстами Шаршуна?))
|
|
|
![]()
Сообщение
#7
|
|
Member ![]() ![]() Группа: Модераторы Сообщений: 11 Регистрация: 11 Мар 13 Пользователь №: 103 ![]() |
не факт, Никита, что если бы тебе было доступно больше подобных текстов Шаршуна, что ты, прочитав бы их не зафиксировал некоего единства интонации. и возникает сразу вопрос: возможен ли вообще некий подобный текст без какой-либо интонации, и не проявляется ли здесь интонация через характер группировки голосов, речевых, книжных и пр. фрагментов? Опять же и у Л.Р. есть разные по интенции тексты, так, например, если мы посмотрим "Кто там в палевом тумане", то увидим, что в тумане есть вполне явный почти единый лирический голос (м.б. его имитация, но тем не менее), в других "циклах" он может вступать в диалог с другими присутственными голосами и пр., но мы всегда как-то фиксируем ОТКУДА, с какой точки пространства с нами говорят. У Шаршуна, конечно, этого почти нет. Но ведь нельзя назвать то, что он делает чисто внешним и спонтанным жестом. Бахтин, конечно, имеет значение, но не уверена так ли думал Л.Р. о нём или он думал о чём-то другом. Работа Бахтина влияет скорее на характер "мысли о тексте", но не на саму мотивацию создания текста. Т.е. она может только отражать некоторую ситуацию, но не порождать эту ситуацию, как мне кажется. |
|
|
![]() ![]() |
![]() |
Текстовая версия | Сейчас: 25 Май 2024 - 06:57 |